Mostrando entradas con la etiqueta Smaart. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Smaart. Mostrar todas las entradas

domingo, 31 de enero de 2010

Estudio de la variación en la medición


La variación de la medición en función del tipo de micrófono usado.
Rubén González de Marcos.

El objetivo de este estudio es estudiar la variación en la medición al utilizar dos de los micrófonos de medición económicos del mercado Audix TR40 y Behringer ECM 800. El estudio no pretende comparación con micrófonos de mayor calidad y precio, sino la comparación entre ellos y un tercer invitado un micrófono dinámico hipercardioide Shure beta58 (la antítesis del micrófono de medición). Para abordar el estudio se han hecho las funciones de transferencia entre los dos micrófonos a estudiar, para ello se han situado las cápsulas tan próximas como la construcción mecánica de cada uno de los micros permite y cuidando que esa separación física entre cápsulas no ocasione errores de diferencia de tiempo en la medición situandolas en perfecta simetría con el eje de la fuente emisora. 


La primera gráfica muestra la función de transferencia producida por la compración entre el Audix como canal de medición y el Behringer como referencia. El resultado es el siguiente:
Se puede observar que la variación en el rango de 32Hz-8K es de +-1dB y que su mayor distinción se hace a partir de los 7Khz dónde observamos una mayor sensibilidad en la captación obteniendo diferencias de casi 3dB. Si invertimos la comparación y situamos el micrófono Audix como referencia y el Behringer como medición la gráfica que debería mostrar es una inversión en la función de transferencia. Veamos si esto es así.

Efectivamente encontramos una gráfica prácticamente a la transferencia anterior. Cabe destacar que esta prueba nunca dejará claro que micrófono tiene una respuesta más fiel y lo único que podemos descubrir es la desviación que puede ocasionarnos en la medición el uso de uno u otro micrófono. Veamos las dos gráficas sobreimpresionadas.
Para dejar patente las diferencias se han obtenido las funciones de transferencias entre ambos micrófonos de medición con un Shure beta58. La primera gráfica muestra las diferencias con el micrófono Behringer y la segunda con el Audix.

Se puede observar que la mayor deficiencia la obtenemos en la banda más baja y más porque no se está produciendo el efecto de proximidad de los micrófonos dinámicos. Otro dato importante a destacar es el realce que tienen los micrófonos dinámicos sobre los 7-8Khz que se puede apreciar perfectamente.
Una vez presentado estas gráficas llego a estas conclusiones y nuevas preguntas:



  1. La variación entre ambos micrófonos de medición ronda el +-1dB. ¿Esta diferencia nos hará tomar decisiones diferentes en el proceso de calibrado? Creo que no serán significativas para tal menester.



  2. ¿Se puede utilizar un micrófonos de no medición para calibrar un sistema con analizadores de doble FFT? Mi respuesta es “depende”. Con esto quiere decir que el mayor problema de este tipo de micrófonos no es su deficiencias en la respuesta de frecuencias esto puede ser más o menos corregido con una curva de corrección de micrófono en la medición. El principal problema radica en el patrón polar, sirva el siguiente ejemplo. Si yo quiero ubicar una elemento hasta un punto de la audiencia y estoy verificando la cobertura de la caja para dicha aplicación, un micrófono de estas características puede hacerme llevar a conclusiones erróneas pues es probable que ambos patrones polares (altavoz y micrófono) estén aportando datos a la medición lo que me hace no poder tomar un dato fiel para dicho propósito. Ni que decir tiene que un micrófono como el Beta58 será más determinante en su orientación que un micrófono de medición. 

Observase como el cambio del ángulo de captación del micrófono contamina enormemente la medición, en el caso del Beta58 se aprecia una caída de nivel diferente por frecuencias y una caída de la coherencia al registrar poca diferencias de nivel entre las reflexiones y fuente emisora. Otro tipos de procesos de verificación y calibración pueden ser logrados con otro tipo de micrófonos. Es el caso del alineamiento temporal entre fuentes correlacionadas, aunque se debe verificar el ángulo de captación del micrófono para obtener respuestas de impulso más ilustrativas.



  1. ¿Me es interesante tener que preocuparme de tantos parámetros nuevos para obtener trazos correctos de medición? Esta pregunta tiene fácil respuesta: Somos humanos y cuando más complejo hagamos nuestro proceso más probabilidades de errores humanos se cometen.
Este estudio es un mero acercamiento y no pretende llegar a conclusiones dogmáticas, más bien servir como fuente de inquietud y duda. Un saludo.


Rubén González de Marcos www.rubenglez.es

viernes, 16 de octubre de 2009

Woods Engineering y Smaart

El pasado 5 de Octubre Woods Engineering ha sido nombrada por rational acoustics empresa instructora oficial de Smaart. Fundada en 1999 por James Woods y ampliada en 2008 con la incorporación de José Manuel Martín y Javier Isequilla, Woods Engineering proporciona servicios de diseño de sistemas de audio, operación y análisis para una amplia gama de clientes en Europa. Antes de fundar Woods Engineering, James fue Senior Project Manager con MAVCO, Miami; Director Técnico con Twin Cam Audio de Barcelona, especialista de productos Meyer Sound con CYP Internacional, ingeniero de sonido con Berenice Concert Systems de Madrid, e ingeniero de sistemas y técnico FOH freelance.

Me gustaría felicitar personalmente a James Woods, con el que he tenido la suerte de colaborar en muchas ocasiones, por esta gran noticia que hará de Smaart una herramienta mucho más cercana para todos los técnicos españoles.

viernes, 24 de julio de 2009

Formación de Diseño y optimización


Los pasados días 26,27 y 28 de Abril se celebró el I Curso de Fundamentos de diseño y optimización de sistemas de sonido organizado por Graudio Institute. En él se trataron aspectos vitales a la hora de realizar un buen diseño sea cual fuera el tipo de evento o instalación fija. Graudio Institute cree en la necesidad de inculcar los conocimientos y procedimientos necesarios para realzar la figura del técnico de sonido en los espectáculos sonorizados, evitando las falsas creencias así como la falta de criterio que a veces rodea la profesión.

Este curso forma parte de la oferta formativa de Graudio Institute donde también podemos encontrar otros cursos relacionados con el sector de la sonorización: grabación de música en vivo, Smaart, etc.

James Woods y Rubén González de Marcos fueron los instructores elegidos para la realización del curso. Después de dos días de contenido puramente teórico, el curso tuvo su punto y final con la realización de un diseño y optimización completo en un teatro-capilla acondicionado para dicho menester.

Para ello, se contó con la colaboración incondicional de Adagio Pro que cedió una muestra de sus productos para que fueran testeados durante la realización del curso y que se ofrecieron a los asistentes a un precio reducido. Adagio Pro suministra primeras marcas tan importantes en el sector como XTA, Martin Audio, Audix, HK etc.

Graudio Institute tiene como objetivo realizar este curso así como todos los demás relacionados con una cierta periocidad, para más información www.graudio.es .

miércoles, 24 de junio de 2009

Libro Bob McCarthy

Referencia audiovisual sobre el capítulo dos del libro de GOD McCarthy como diría el gran Magú. Es el mejor libro de audio que ha caído en mis manos desde hace años y el único que afronta un estudio serio sobre el diseño y optimización de sistemas de refuerzo sonoro. Simplemente un grande...